16 сентября 1878 г. в Берлине родился Георг Левин, известный сегодня как Герварт Вальден (Herwarth Walden) — писатель, музыкант, меценат. Он рос в богатой еврейской семье, изучал музыку в Берлине и во Флоренции, писал поэтические и прозаические произведения.
В 1903 году основал «Объединение за искусство» (нем. «Verein für Kunst»), в которое вступили многие выдающиеся писатели — Генрих и Томас Манны, Франк Ведекинд, Райнер Мария Рильке, Альфред Дёблин, Рихард Демель.
В 1910 году он основал журнал "Штурм", пропагандировавший в Германии новейшие веяния в литературе и искусстве, а затем и галерею под одноимённым названием.
Вальден был по-настоящему уникальной фигурой среди арт-дилеров своего времени. Он продвигал с одинаковой энергией и мужчин-художников (Кандинского, Клее, Кокошку, Шагала, художников „Синего всадника“, итальянских футуристов и дадаистов), и женщин (Габриэла Мюнтер, Марианна Веревкина, Наталия Гончарова, Александра Экстер, Якоба фон Хемскерк, Хелена Грюнхофф, Мария Уден, Лавиния Шульц и др.).
В сентябре 1913 года Вальден пригласил Шагала поучаствовать в первом немецком Осеннем салоне. Художник предложил три своих полотна: «Моей невесте посвящается», «Голгофа» и «России, ослам и другим». Всего же в галерее "Штурм" экспонировались 366 картин 90 художников из 12 стран. Среди художников были и выходцы из России: Александр Архипенко, открывший в 1921 г. школу-студию в Берлине, Давид и Владимир Бурлюки, Василий Кандинский, Алексей Явленский, Михаил Ларионов и др.
Первый осенний салон в Берлине стал местом, где состоялась последняя выставка художников-экспрессионистов творческого объединения «Синий всадник», созданного в Мюнхене Василием Кандинским и Францем Марком. А в 20-х гг. XX в. некоторые представители объединения играли заметную роль в деятельности «Баухауза» (Кандинский, Клее, Фейнингер).
Несмотря на масштаб выставки и мастерство участников, общественность реагирует негодованием. Вальден печатает листовку со словами: "Ходить на выставки искусства надо против воли художественных критиков!". Салон оборачивается финансовой катастрофой.
А через год Вальден организовал персональную выставку Шагала в Берлине, в редакции журнала Der Sturm. Экспозиция включала 34 картины на холсте и 160 рисунков на бумаге. На этот раз общество и критики очень высоко оценили представленные работы. У художника появились последователи. На открытие выставки специально приезжал А. В. Луначарский.
Спустя три года, в октябре 1917 г., Вальден проводит еще одну персональную выставку Марка Шагала. Она называлась «Марк Шагал. Живопись и акварель. Рисунки. Ha выставке было представлено около 120 работ художника. Многие из них на время войны были оставлены Вальдену с правом продажи, но, когда в 1922 г., покинув Россию, художник приехал в Берлин, Вальден не вернул Шагалу картины, сказав: «С тебя достаточно и славы».
Что касается вырученных от продажи денег, то, как пишет в биографии Марка Шагала его внучка Мерет Мейер, «за это время инфляция значительно уменьшила сумму, полученную от продажи и отданную на хранение адвокату на время отсутствия художника. В аналогичной ситуации оказался и Василий Кандинский, который оставил галерее «Штурм» в 1914 г. 150 картин. Все они были проданы, но в 1922 г., когда Кандинский выехал в Берлин, оказалось, что почти всю выручку «съела» инфляция».
Шагалу в конце концов удалось получить у Вальдена три картины. Но, несмотря на этот инцидент, в 1928 г. по случаю 50-летия Вальдена Шагал пишет ему: «Я благодарен… за первую встречу с Вами, когда Вы выступили как защитник нового искусства и в Германии представили высокую оценку моих работ».
Вальден был не только издателем, галеристом и арт-дилером, он также стал одним из идеологов нового направления в изобразительном искусстве – экспрессионизма.
"Подражание художественным произведениям или природе искусством быть не может", - пишет Герварт Вальден: "Художник пишет лишь то, что открывается его глубоко личному внутреннему переживанию, что является выражением его души; все преходящее для него - лишь символический образ; ставка в этой игре - жизнь; тому, что запечатлевает в нем внешний мир, он дает выражение, идущее изнутри. Он вынашивает свои видения, свои сокровенные образы, а они ведут его за собой" (1913 год).
Так сформулировал Вальден сущность нового художественного направления. А впервые этот термин применил в 1911 году в статье журнала «Штурм» философ Вильгельм Воррингер (1881-1965), назвав французских художников (Сезанна, Ван Гога и Матиса) «синтетистами и экспрессионистами».
Вальден был знаком со многими представителями российской творческой интеллигенции, среди них были Виктор Шкловский, Владимир Маяковский, Лиля Брик. Он неоднократно публиковал на страницах своего журнала статьи прокоммунистической направленности. Его супруга Нелли Вальден писала в своих мемуарах, что «русский человек» притягивал Вальдена необыкновенно… Такой человек, как мой муж, мог считать, что спасение для искусства должно прийти с Востока».
В 1932 г., понимая, что несет нацизм Германии и особенно евреям, Вальдены переезжают в Москву. Здесь до 1939 г. Вальден активно сотрудничает с выпускавшимся в России эмигрантским журналом «Слово» (Das Wort), в редколлегию которого входили Бертольт Брехт и Лион Фейхтвангер.
В марте 1941 г. и Вальден был репрессирован и 31 октября 1941 уходит из жизни в тюрьме в Саратове.
В 1903 году основал «Объединение за искусство» (нем. «Verein für Kunst»), в которое вступили многие выдающиеся писатели — Генрих и Томас Манны, Франк Ведекинд, Райнер Мария Рильке, Альфред Дёблин, Рихард Демель.
В 1910 году он основал журнал "Штурм", пропагандировавший в Германии новейшие веяния в литературе и искусстве, а затем и галерею под одноимённым названием.
Вальден был по-настоящему уникальной фигурой среди арт-дилеров своего времени. Он продвигал с одинаковой энергией и мужчин-художников (Кандинского, Клее, Кокошку, Шагала, художников „Синего всадника“, итальянских футуристов и дадаистов), и женщин (Габриэла Мюнтер, Марианна Веревкина, Наталия Гончарова, Александра Экстер, Якоба фон Хемскерк, Хелена Грюнхофф, Мария Уден, Лавиния Шульц и др.).
В сентябре 1913 года Вальден пригласил Шагала поучаствовать в первом немецком Осеннем салоне. Художник предложил три своих полотна: «Моей невесте посвящается», «Голгофа» и «России, ослам и другим». Всего же в галерее "Штурм" экспонировались 366 картин 90 художников из 12 стран. Среди художников были и выходцы из России: Александр Архипенко, открывший в 1921 г. школу-студию в Берлине, Давид и Владимир Бурлюки, Василий Кандинский, Алексей Явленский, Михаил Ларионов и др.
Первый осенний салон в Берлине стал местом, где состоялась последняя выставка художников-экспрессионистов творческого объединения «Синий всадник», созданного в Мюнхене Василием Кандинским и Францем Марком. А в 20-х гг. XX в. некоторые представители объединения играли заметную роль в деятельности «Баухауза» (Кандинский, Клее, Фейнингер).
Несмотря на масштаб выставки и мастерство участников, общественность реагирует негодованием. Вальден печатает листовку со словами: "Ходить на выставки искусства надо против воли художественных критиков!". Салон оборачивается финансовой катастрофой.
А через год Вальден организовал персональную выставку Шагала в Берлине, в редакции журнала Der Sturm. Экспозиция включала 34 картины на холсте и 160 рисунков на бумаге. На этот раз общество и критики очень высоко оценили представленные работы. У художника появились последователи. На открытие выставки специально приезжал А. В. Луначарский.
Спустя три года, в октябре 1917 г., Вальден проводит еще одну персональную выставку Марка Шагала. Она называлась «Марк Шагал. Живопись и акварель. Рисунки. Ha выставке было представлено около 120 работ художника. Многие из них на время войны были оставлены Вальдену с правом продажи, но, когда в 1922 г., покинув Россию, художник приехал в Берлин, Вальден не вернул Шагалу картины, сказав: «С тебя достаточно и славы».
Что касается вырученных от продажи денег, то, как пишет в биографии Марка Шагала его внучка Мерет Мейер, «за это время инфляция значительно уменьшила сумму, полученную от продажи и отданную на хранение адвокату на время отсутствия художника. В аналогичной ситуации оказался и Василий Кандинский, который оставил галерее «Штурм» в 1914 г. 150 картин. Все они были проданы, но в 1922 г., когда Кандинский выехал в Берлин, оказалось, что почти всю выручку «съела» инфляция».
Шагалу в конце концов удалось получить у Вальдена три картины. Но, несмотря на этот инцидент, в 1928 г. по случаю 50-летия Вальдена Шагал пишет ему: «Я благодарен… за первую встречу с Вами, когда Вы выступили как защитник нового искусства и в Германии представили высокую оценку моих работ».
Вальден был не только издателем, галеристом и арт-дилером, он также стал одним из идеологов нового направления в изобразительном искусстве – экспрессионизма.
"Подражание художественным произведениям или природе искусством быть не может", - пишет Герварт Вальден: "Художник пишет лишь то, что открывается его глубоко личному внутреннему переживанию, что является выражением его души; все преходящее для него - лишь символический образ; ставка в этой игре - жизнь; тому, что запечатлевает в нем внешний мир, он дает выражение, идущее изнутри. Он вынашивает свои видения, свои сокровенные образы, а они ведут его за собой" (1913 год).
Так сформулировал Вальден сущность нового художественного направления. А впервые этот термин применил в 1911 году в статье журнала «Штурм» философ Вильгельм Воррингер (1881-1965), назвав французских художников (Сезанна, Ван Гога и Матиса) «синтетистами и экспрессионистами».
Вальден был знаком со многими представителями российской творческой интеллигенции, среди них были Виктор Шкловский, Владимир Маяковский, Лиля Брик. Он неоднократно публиковал на страницах своего журнала статьи прокоммунистической направленности. Его супруга Нелли Вальден писала в своих мемуарах, что «русский человек» притягивал Вальдена необыкновенно… Такой человек, как мой муж, мог считать, что спасение для искусства должно прийти с Востока».
В 1932 г., понимая, что несет нацизм Германии и особенно евреям, Вальдены переезжают в Москву. Здесь до 1939 г. Вальден активно сотрудничает с выпускавшимся в России эмигрантским журналом «Слово» (Das Wort), в редколлегию которого входили Бертольт Брехт и Лион Фейхтвангер.
В марте 1941 г. и Вальден был репрессирован и 31 октября 1941 уходит из жизни в тюрьме в Саратове.
by Oskar Kokoschka.
State Art Gallery, Stuttgart
by William Wauer
Bronze
