Ольга Донская, РеЛевант
В Русской библиотеке Иерусалима открыта выставка «На единой волне» фотохудожника Галины Зерниной и художника Натальи Гончаровой-Кантор.
Центр тяготения Галины Зерниной – Петербург Бродского, взгляд на город через призму объектива и текстов Бродского.
Центр тяготения Галины Зерниной – Петербург Бродского, взгляд на город через призму объектива и текстов Бродского.
«… Я пишу эти строки, сидя на белом стуле
под открытым небом, зимой, в одном
пиджаке, поддав, раздвигая скулы
фразами на родном.
Стынет кофе. Плещет лагуна, сотней
мелких бликов тусклый зрачок казня
за стремленье запомнить пейзаж, способный
обойтись без меня…»
И.А.Бродский,
«Веницианские строфы II», 1982 г.
«И.А. Бродский — непростой поэт, сложный, требующий пристального внимания к слову и образу, философской настроенности, умения видеть одно сквозь призму другого, понимания жизни и смерти, как двух сторон одной медали, — считает Галина Зернина. — Так я и строила свои фотографии. Они не являются иллюстрациями каких-либо конкретных текстов Иосифа Бродского. Но без его текстов они бы не появились.
Образы воды, неба, населенность мира тенями, ритмами, штрихами. Эти картины — мое представление о мире Бродского….Выйти за рамки черно-белой фотографии оказалось невозможным и ненужным. Цвет выдает время. Черно-белые снимки — символ эпохи шестидесятых, как снег, как тени обнаженных деревьев и облаков, людей и домов. Того, что вечно существует».
«Бродский — фотографичен! Я говорю о его текстах. Если пристально всматриваться, вслушиваться в них, в воображении возникают картины, удивительные метафоры — словно параллельное пространство вдруг распахивается перед тобой…В текстах Иосифа Бродского, часто, как и в фотографии, есть деталь, через которую раскрывается все остальное пространство, за которой движется глаз и чувства читателя. Одна деталь ведет к другой, возникает некоторая последовательность. Я говорю не о содержании текста, но скорее о зрительных и звуковых образах и деталях, которые ведут в суть текста, создают основы содержания».
«Фотографии Галины Зерниной, при всем их внутреннем пластическом переплетении, пронзительны, исполнены света, вырвавшегося из темноты наружу, их архитектура – из глубин памяти, ушедшей в ностальгию. Воспоминания не бывают ясными и четкими, и передать это даже с помощью фотомонтажа, сохранив при этом настроение, чрезвычайно трудно. Фотографии разные, друг с другом не перекликаются, каждая уходит в свою забывчивость, наполняясь самодостаточностью», — считает кандидат филологических наук Елена Твердислова.
