В Русском музее открылась выставка легендарного Лазаря Хидекеля

В Строгановском дворце Русского музея открылась выставка "Лазарь Хидекель", посвященная творческому пути архитектора, педагога, художника, яркого представителя русского авангарда.

У посетителей выставки есть возможность увидеть город будущего глазами архитектора-авангардиста, посмотреть на проект кинотеатра «Москва», изучить проекты зданий на Малоохтинском и Старо-Петергофском проспекте и многое другое. Основная часть выставки - рисунки 1920-х - начала 1930-х годов: «Аэрогород», «Летающие плоскости», «Город на опорах», «Туманоид (супрематическая структура над водой)», «Проект жилища в космосе».

«Еще Малевич говорил отцу: «Через сто лет мы будем востребованы». Так и произошло. Я благодарен Русскому музею за эту выставку», –
сказал на церемонии открытия сын выдающегося архитектора, также архитектор и выпускник ЛИСИ (СПбГАСУ) М. Л. Хидекель.

«Специалисты знают это имя. А для всех остальных эта выставка будет первым знакомством с замечательным художником и архитектором. Для нас важно было сделать эту выставку, потому что Лазарь Хидекель был связан с Малевичем и его учениками, и, конечно, потому, что он был ленинградским архитектором. Здесь многое простроено Лазарем Хидекелем. На этой выставке мы показываем его супрематические работы и работы более позднего периода. Показываем разнообразную информацию об его архитектурных сооружениях, проектах», –
рассказала сотрудник Русского музея Е. Н. Петрова, заместитель директора по научной работе.

«Он не только выдающийся художник и архитектор, но и выдающийся педагог. Это особенно важно для нашего университета. В педагогической сфере он очень известен. Многие работы студентов – это отзвук идей Лазаря Хидекеля», –
полагает главный архитектор Санкт-Петербурга, выпускник ЛИСИ (СПбГАСУ) О. С. Романов.

Хидекелю повезло родиться в Витебске, в конце 1910-х годов ставшем центром мирового авангарда. В художественную школу его принимал Марк Шагал, однако Хидекель увлекся идеями Малевича и предпочел живописи архитектуру. Уже в 16 лет он возглавил архитектурную мастерскую Уновиса. Все, что было создано в витебской лаборатории авангарда за несколько лет, потом будут переосмысливать весь ХХ век. Супремусы Малевича обрели объем в проунах Лисицкого, но материализовались только в архитектурных проектах Хидекеля. Малевич мечтал о «планитах для землянитов», которые будут обитать в космосе, а на Землю спускаться, чтобы полюбоваться ее красотами, — у Хидекеля «земляниты» были намного ближе. Города будущего, о которых мечтал архитектор, вполне земные города на столбах, города над водой, откуда жители могли бы спускаться на землю на лифтах.

В 1920 году в машинописном журнале АЭРО Хидекель и его друг Илья Чашник напишут:
«Наш настоящий дух и сознание нового творчества Миростроительства, в настоящем темпе требует высшего усовершенства в завоевании скорости мирового пространства...».

А уже на следующий год в том же АЭРО Хидекель замечает:
«С открытием внутренних, скрытых сил природы, зарождается новая, более высокая цивилизация, где будущая архитектура должна основываться на своих законах, не разрушающих естественную среду, а вступающих в благотворное пространственное взаимодействие с окружающей природой».

В 1922 году Хидекель перебирается в Петроград и следующие пять лет учится в Институте гражданских инженеров (теперь - СПбГАСУ) у Леонтия Бенуа, Александра Никольского, Григория Симонова. Уже его студенческий супрематический «Проект рабочего клуба» с динамичным сочетанием вертикалей и горизонталей был опубликован в нескольких архитектурных журналах - советских и немецких. Правда, Малевич легкомысленно пытался представить работу ученика как свою. Это была первая попытка перевести в материал абстрактные идеи Малевича. Во многом она воплотилась в здании школы на улице Ткачей, 9 в Санкт-Петербурге.
Из всех авангардистов Хидекелю повезло больше других: он воплотил мечту в реальность. И хотя города над опорами им так и не были построены, несколько зданий в Ленинграде и окрестностях все-таки появились. «Москва», возведенная в конце 1930-х, стал первым в мире трехзальным кинотеатром. Несмотря на сталинский тяжеловесный фасад, в плане он представлял собой крест — главную фигуру супрематизма.
Пожалуй, самой интересной постройкой Хидекеля был Социалистический городок для рабочих Дубровской электростанции в Кировском районе. Построили несколько жилых домов, бани, магазин, были задуманы Дом культуры и стадион. Но городок был уничтожен бомбежками в Великую Отечественную, а затем перестроен. После войны Хидекель преподавал архитектуру в Ленинградском инженерно-строительном институте. К проектированию он больше не возвращался, хотя и принял участие в конкурсе на разработку проекта музея Константина Циолковского, где вернулся к идеям 1920-х годов.
Опередившую время архитектуру Хидекеля открыли и оценили только в 1970-е. Нынешняя выставка стала хорошим поводом напомнить о трудной судьбе кинотеатра «Москва» - объекте культурного наследия. По источникам, его частный владелец прекратил все ремонтные работы, здание пустует и постепенно разрушается.

По материалам прессы